识 玉 材 辩 工 艺
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识玉器要注意：远望气，近看形，细察工
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一.线条的区别 ：
老工： 老工走速慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹也完好平整），线条沟底是磨砂状，无明显长条形磨纹。①因为铁陀与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被陀带走，只能留下短暂的磨道痕，不可能划出长长的道痕。②做工不细的老工，有时可以见到陀轮走速不均、压力不均而出现的沟底坑迹，沟线有宽有窄等现象，也有重复下陀之垂线等，这样的老工是粗工。
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鱼形玉佩-明代
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新工：新工的成条是砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边缘往往出现玉石的崩口，使线条的沟底还会有长条形磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突出（起），突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道，但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细而且很光滑，此时只要看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
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二、钻孔成洞：
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练鹊形玉纳言-金代
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老工：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅，会使孔径粗细不匀。 老工制作的两面不透的洞时是用解玉砂和顶铊慢慢磨压出来的。由于切削量在，往往选用的砂浆，砂粒粗。于是在洞的内壁上会留下粗粗的磨砂现象。
新工：新工用金刚砂磨具高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。 新工出可以用顶铊，只不过这个顶铊可以直接磨玉。于是在洞壁上留下螺旋状磨痕，底平面上有时可以看到环形磨痕。
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三、开窗 ：
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凌霄花形玉佩-元代
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老工：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需的成形的窗口拉一圈，掏出芯子，内壁上有丝锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工：出是先钻眼，然后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉，这样新工在窗口内壁上留下的磨痕必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
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四、掏膛 ：
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秋叶葡萄形玉佩-清代
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老工：在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时使用弯砣加解玉砂掏膛，弯砣是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形：带动解玉砂磨削内膛，使之成形，掏碗膛，环膛也是这个原理。因此，在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。
新工：钻速高，磨削快，工作紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平，做出来的内膛成锥形。
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五、压地抛光 ：
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玉蝉-东汉
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老工：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感。 老工抛光均匀，柔光柔润可爱。玻璃光在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕，未抛光处与抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金钢砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。
新工：粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草，而细工时用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角。有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光与抛光处反差大，在高速强力抛光下，有过渡磨损现象。
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6、圆雕、粗沟 ：
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玉瓶-民国
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老工：在雕刻弧面圆面时，老工细腻，无过度磨损开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。
新工：磨削快，掌握不好，圆弧不圆滑，会有凌起现象。开挖粗沟时，加工快速，有过度不匀等粗糙现象，边坡有磨痕。
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七、老玉新工有三种情况：
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玉舞人-西汉
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① 老玉补工：在老玉素器上加上纹饰；
② 老玉改制：如将断壁改为玉横；
③ 老玉新作：利用老玉改制成一些小件玉器：如肛塞，鼻塞，冲牙之类。
老玉新工会有很多蛛丝蚂迹：
首先，破坏了老玉的皮壳，老玉埋地久后会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，玉质表面的光泽质感就会不同于原来的老玉的光泽与质感，还会破坏老玉的沁色与沁纹，使之断开。
其次，改制的老玉露出皮壳下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是受沁的皮壳被磨去，沁色就会变成空中楼阁，成了孤立的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”
老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。
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8 八、新玉老工：在新玉上模仿老工制作：
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玉柄形器-西周
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有些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器，为了不在做工上不露马脚。有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨削，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口等。做好后还会人造皮壳，灰皮，假沁，土咬种种花头。新玉老工除了认玉以处在钻孔，线条沟底，开窗时首先钻下的钻孔就算线锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔，沿底死角，膛内形状等处很容易找到新工的痕迹。
