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“一洗万古凡马空”--赵文元己丑年新作欣赏

“一洗万古凡马空”--赵文元己丑年新作欣赏

“一洗万古凡马空”

--赵文元己丑年新作欣赏

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赵文元 汉文帝九逸

赵文元 文姬归汉 120×400cm 2009年

         距今约一万年前,人类进入新石器时代,野马逐渐被驯化,矫健、英俊、忠诚、温驯的马,逐渐在狩猎、交通、征战、农耕等方面发挥越来越重要的作用,也为古代艺术家创造了一个广阔的艺术空间。岩画、壁画、雕塑、绘画,马逐渐成了艺术表现的主要载体,特别是秦兵马俑的威武严整,霍去病石雕的浑朴自然,汉画砖石和青铜雕刻的飞扬神采,唐三彩造型的精美,都为唐代的工笔鞍马画派的发展起到了巨大的推动和铺垫。由于唐朝政治开明清廉,经济繁荣昌盛,艺术自由热情,使唐朝的工笔鞍马画得到高度的发展和繁荣,并成了当时最为强盛的独立画科,涌现了一大批卓有成就的鞍马画大家。如韩干、曹霸、张宣、韦偃都为后人留下一大批宝贵的精品力作,并确立了东方绘画的风格和审美情趣,为东方的架上绘画打下了坚实的基础。宋代继承了唐代的绘画风格,再加上帝王的推崇和爱好,鞍马画派不但得到继承而且发展壮大,并冒出不少名家高手。北宋的李公麟,南宋的陈居中,金国的张瑀都为工笔鞍马画的发展作出了重要的贡献。元代师古之风甚兴,时代气息淡薄,但在官场上还是出现了赵孟頫和任仁发这样的鞍马画大家,马的造型色彩的渲染都达到相当的高度。元之后每况愈下,600多年难寻几幅工笔鞍马精品力作,更难找到几位工笔鞍马画派大家。清宫之中倒是出了几位洋人画家,也画了不少工笔鞍马作品,透视、素描、结构和色彩都是挺讲究,但毕竟是洋人唱京剧——洋味太重。更让人难堪的是宫廷绘画竟只能由几位洋人堂而占之,中国绘画的门面得由洋人来支撑,败落到这种地步确实让炎黄子孙感到颜面无光。现代画家徐悲鸿利用水墨借鉴西画创作了大量写意鞍马作品,开创了新的马画空间,得到了广大观众的喜爱和赞赏,也被成千上万的画家和爱好者所追随摹仿。但遗憾的是1000多年前就开创的工笔鞍马画并未得到继承和发展,元朝之后的衰败之势并未得到改观,600多年空白荒野始终未得到开拓和发展。新中国成立,特别是改革开放之后,中华大地政通民和经济繁荣,百花齐放百家争鸣,文化空前发展。盛世年华必定再现大唐工笔鞍马画派的繁荣和发展,这是历史的必然,时代的需要。

赵文元 待巡图(秦始皇七名马) 400×130cm 2009年

  数十年来,赵文元先生一直对马做了深入的研究和探索,特别是工笔鞍马创作上,寻找到自己独特的绘画语言。个人风格逐渐得到美术界和社会的广泛认可和肯定。在2006年的北京中国美术馆举办的“赵文元晋京画展”上得到美术家、评论家和观众的高度评价和认可。河北美协主席、写意画马大家赵贵德先生评价说:“工笔鞍马绘画唐代的代表为韩干,宋为李公麟,元为赵孟頫,元之后就数赵文元了。”我赞同赵贵德先生的诚肯评定。无论在马的造型和色彩、作品的历史内涵和文化深度、题材的广度和绘画的力度和数量,在当今都是独一无二的。赵文元先生把工物鞍马绘画已推到一个新的高度,我衷心祝愿今年将在江苏美术馆举办的“赵文元新作展”取得圆满成功。

赵文元 金秋 145×410cm 2009年


  期须九重真龙出 一洗万古凡马空。

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