鉴 定 课 堂
.
完美书画网 (http://www.dsct.cn)
滴水草堂画廊 (http://www.dscthl.cn) 赵立军编辑
.
从事书画鉴藏工作廿多年后,我有个铭心刻骨的体会:当今假造的书画之所以能屡屡骗过那些艺术资历并不算“浅”的书画家、书画鉴藏家甚至国家级鉴定权威机构。至关重要的原因恐怕还在于识假者是“置”身明处,而造假者则“躲”在暗处。俗语所说“明枪易躲,暗箭难防”,鉴定书画当然也是这个理儿。那么有什么途径可以较快摆脱目前这种多数鉴藏者都面临到的“识假被动”局面呢?我以为,辨别书画的真伪,就好像是看魔术表演,你只有想方设法跑到幕后去,去把那些在舞台正面“视而不见”的玄机妙境统统看出个究竟来,才能令魔术“魔”力顿失。恍然大悟中形形色色的书画伪作便会变成“被看穿的把戏”,辨识它们当然就显得“主动”。
.
因此说,深入到幕后去揣摩、深究书画作伪的种种伎俩,揭开造假者的神秘面纱,无疑会对我们的鉴定实战带来极大的帮助,称之“事半功倍”也一点不为过。从今天起,我将根据自己的书画鉴定实践和识伪经验,对目前这一时期较流行、且较具欺骗性的一些书画作伪手法做个相对全面系统的辨识讲解。
.
第三讲 书画“相对克隆”造假法之
“删减内容”成品辨识
。
我们知道,造假者在针对某位名家真迹母本进行克隆性操作时,往往会视作伪时的各种主、客观情况做出变通性的举动,令人眼花缭乱。“相对克隆”有“款识替换”、“内容删减”、“画面拼凑”与“改变幅式”等数种操作方式,上期我们讲到了“款识替换”,这期再和大家一起探讨一下“删减内容”的造假方法。
。
。
图 一
。
。
图 二
。
为什么会有做“减法”而不是“加法”的“削减内容”的造假呢?原因非常简单,造假界最怕的是“言多必失”。更何况,若“绝对克隆”的话,一真一假两“双胞胎”一见面难免会露馅儿。再者,无论创作本身或是收藏者眼中的标准都没有硬要约定俗成的认为:一幅书法要写上多少个字、一幅画要画多少的内容才能算是作品,这便就成了书画作伪者可钻的一个空子之一。因此,造假者事实上只要去找他们认为有把握作伪的某名家的某件作品作母本,去克隆其中或多或少的一部分,即使在性质上只类似于片断作伪,那也“够”得上伪作的完成。这样的“删减内容”方式作伪,至少会给造假者带来下述几点的操作便捷与“作伪优势”:一,克隆作伪的工作量与投入成本将不同程度地减少;二,作伪人选用母本的自由度与范围更大,他们基本上都能很容易地得到与该操作手段较适应的母本真迹或影印件,能大大提高造假的效率与成品的数量;三,由于作伪的思路是删减,这样自然就避免了许多造假的漏洞,无形中就强化了仿品的欺骗性;四,由于“子”本与母本的面目被人为拉开,自然就增大了鉴定人辨伪与取证的难度。
欢迎光临 滴水草堂书画网 (http://dsct.cn/) | Powered by Discuz! 6.0.0 |