鉴 定 课 堂
.
滴水草堂书画网 (http://www.dsct.cn)
滴水草堂画廊 (http://www.dscthl.cn) 赵立军编辑
.
从事书画鉴藏工作廿多年后，我有个铭心刻骨的体会：当今假造的书画之所以能屡屡骗过那些艺术资历并不算“浅”的书画家、书画鉴藏家甚至国家级鉴定权威机构。至关重要的原因恐怕还在于识假者是“置”身明处，而造假者则“躲”在暗处。俗语所说“明枪易躲，暗箭难防”，鉴定书画当然也是这个理儿。那么有什么途径可以较快摆脱目前这种多数鉴藏者都面临到的“识假被动”局面呢？我以为，辨别书画的真伪，就好像是看魔术表演，你只有想方设法跑到幕后去，去把那些在舞台正面“视而不见”的玄机妙境统统看出个究竟来，才能令魔术“魔”力顿失。恍然大悟中形形色色的书画伪作便会变成“被看穿的把戏”，辨识它们当然就显得“主动”。
.
因此说，深入到幕后去揣摩、深究书画作伪的种种伎俩，揭开造假者的神秘面纱，无疑会对我们的鉴定实战带来极大的帮助，称之“事半功倍”也一点不为过。从今天起，我将根据自己的书画鉴定实践和识伪经验，对目前这一时期较流行、且较具欺骗性的一些书画作伪手法做个相对全面系统的辨识讲解。
。
第十三讲 书画“摹古”造假法之
“相对克隆”成品辨识
。
一位书画作者成为一代大师之前，同样需要经历从小蝌蚪到青蛙的蜕变过程。摹古练习自然是学习进程中必不可少的功课，成名之后大师用过的练习本就如同姚明穿过的球衣一样令人追捧。有追捧就有市场，市场就如同一块肥肉，在造假这件事上，只要有肥肉出现，不用声张，一群苍蝇自然会蜂拥而至。于是大师们临摹古人的习作也成了造假者们开动脑筋的对象。
。
从今天起，我要给大家讲一种骗性十足的书画“摹古”赝造术。为了能详尽、深刻地揭示它，让我们先来关注一下令那些造假者兴奋并将计就计的三种现象：一是随着艺术市场的持续升温及书画收藏人数的骤增，书画名家受到普遍的追捧。那些大师级名家，在许多人心目中俨然已被神化，哪怕是平时鉴赏眼光并不低的人如今只要目光一触及某名家的“大名”就似乎立刻会“盲”然几分，有同行在场时或许更甚。这种由热衷、崇拜、期待、获利包括风险意识招致的“晕”场效应，现在在每个收藏人身上几乎多多少少都存在。二是艺术市场上流通的名家书画作品，必有早、中、晚期之分，有一种名家早期研习艺术时期留下的摹仿前辈名家经典手迹的摹仿性习作，是以“忠实”、“再现”他人笔墨为特点，它不具有当局名家个人典型的艺术风格，与通常的鉴定标准差异较大，而社会上却有不少人很热衷于收藏这类书画。三是个别书画名家到了中晚年创作的成熟期依然有“崇古”癖好，他们把摹仿前辈某名家某作品像的程度如何，视作是自己“创作”能力高的体现。。
。
图 一
。
。
图 二
。
此件署名张大千的图（1）成品在拍卖行现身过数次，其母本图（2）也系我们很熟悉的一幅清代画家八大山人的作品《瓶菊图》。论图（1）成品，它笔墨浮浅，缺失严谨度，像是一位初学者作的临摹品，无论如何与擅长摹古甚至骗过多位鉴定大家眼睛的张氏手迹是“对”不上号的。根据画面迹象判断，这一定是某作伪者先临摹了八大山人真迹《瓶菊图》，然后再在画上伪造出一个像是张大千“摹古”的款识。
。
看罢图（1）和图（2）似乎能让我们明白一个基本道理：辨识“摹古”型的“相对克隆”成品，既要认真审视当局作品的笔墨与造型，又要尽可能多地了解该名家早年的书画临习习惯。当“双管齐下”地做辨识，就是“对症下药”的最佳鉴定策略！
图片附件: mszb2009062700032v01b003.jpg (2009-6-28 21:59, 383.26 KB) / 该附件被下载次数 260 图片附件: mszb2009062700032v01b005.jpg (2009-6-28 21:59, 163.21 KB) / 该附件被下载次数 276 | 欢迎光临 滴水草堂书画网 (http://dsct.cn/) | Powered by Discuz! 6.0.0 |