鉴 定 课 堂
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滴水草堂画廊 (http://www.dscthl.cn) 赵立军编辑
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从事书画鉴藏工作廿多年后，我有个铭心刻骨的体会：当今假造的书画之所以能屡屡骗过那些艺术资历并不算“浅”的书画家、书画鉴藏家甚至国家级鉴定权威机构。至关重要的原因恐怕还在于识假者是“置”身明处，而造假者则“躲”在暗处。俗语所说“明枪易躲，暗箭难防”，鉴定书画当然也是这个理儿。那么有什么途径可以较快摆脱目前这种多数鉴藏者都面临到的“识假被动”局面呢？我以为，辨别书画的真伪，就好像是看魔术表演，你只有想方设法跑到幕后去，去把那些在舞台正面“视而不见”的玄机妙境统统看出个究竟来，才能令魔术“魔”力顿失。恍然大悟中形形色色的书画伪作便会变成“被看穿的把戏”，辨识它们当然就显得“主动”。
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因此说，深入到幕后去揣摩、深究书画作伪的种种伎俩，揭开造假者的神秘面纱，无疑会对我们的鉴定实战带来极大的帮助，称之“事半功倍”也一点不为过。从今天起，我将根据自己的书画鉴定实践和识伪经验，对目前这一时期较流行、且较具欺骗性的一些书画作伪手法做个相对全面系统的辨识讲解。
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第十七讲 书画“全部印刷”造假法辨识
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据某媒体报道，内地一位鉴赏专家称他在台湾一饭店卫生间发现一幅明代大家王宠的书法真迹，估计市值至少1万美元，感慨饭店竟把名家真迹放在男厕。并称：“可用学术声誉担保，一定是真迹。”事隔两天，台湾故宫博物院出来澄清说真迹原作现保存在台湾故宫库房内，并未流失民间，饭店挂的只是一件印刷品……今天我们不对这位专家的鉴定水平做评价，但这则新闻似乎在告诉我们：书画高仿真印刷品在高科技的支持下确已达到以假乱真的程度。
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说到书画高仿真印刷或说印刷作伪，其实算不上新鲜事，追溯到20世纪50年代初中期，北京荣宝斋就专门组建有将水印木刻付诸于名家书画复制的研究班子，当时复制的成品在不少收藏爱好者眼中已较逼真。当前，随着印刷技术的提高，尤其是高科技工具设备与手段被运用到书画仿真印刷后，那些“印”出的书画成品，可以说比以往任何时候都更接近于名家真迹。不仅如此，同属于印刷作伪性质的书画赝制还有着“全部印刷”、“局部印刷”和“印刷后添墨”三种不同的具体操作手段，本文先揭示最常见的“全部印刷”造假法。
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图一
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图二
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款署“潘天寿”的图（1）指墨画疑伪成品入拍于南方某拍卖行2004年冬季拍卖会，成品上方还配有一位著名鉴定家题写作的“潘天寿大师指墨”的诗堂。此画尺幅不大，章法相对较简捷，题款也仅有“寿指墨”三个字,画的只有寥寥几笔的指墨画山水内容的点线与块面，敷着浅淡的赭石色彩。仅看画面，该图的笔墨气息似乎不算疲弱，漏洞也并不多。但要是它面对着对潘天寿艺术较熟悉的人就难混过去了。由于其原作母本曾被编录进多种版本的潘天寿的作品集册，见图（2）；加上该画家作品存世量较少，不少鉴藏者对潘极其有限的作品及其出处往往印象深刻，故相对较容易发现这类印刷伪品的庐山真面目。这或许是此成品造假者在作伪操作以外的一个“疏忽”，不过图（1）确实具有前所未有的逼真效果。
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