鉴 定 课 堂
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滴水草堂画廊 (http://www.dscthl.cn) 赵立军编辑
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从事书画鉴藏工作廿多年后，我有个铭心刻骨的体会：当今假造的书画之所以能屡屡骗过那些艺术资历并不算“浅”的书画家、书画鉴藏家甚至国家级鉴定权威机构。至关重要的原因恐怕还在于识假者是“置”身明处，而造假者则“躲”在暗处。俗语所说“明枪易躲，暗箭难防”，鉴定书画当然也是这个理儿。那么有什么途径可以较快摆脱目前这种多数鉴藏者都面临到的“识假被动”局面呢？我以为，辨别书画的真伪，就好像是看魔术表演，你只有想方设法跑到幕后去，去把那些在舞台正面“视而不见”的玄机妙境统统看出个究竟来，才能令魔术“魔”力顿失。恍然大悟中形形色色的书画伪作便会变成“被看穿的把戏”，辨识它们当然就显得“主动”。
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因此说，深入到幕后去揣摩、深究书画作伪的种种伎俩，揭开造假者的神秘面纱，无疑会对我们的鉴定实战带来极大的帮助，称之“事半功倍”也一点不为过。从今天起，我将根据自己的书画鉴定实践和识伪经验，对目前这一时期较流行、且较具欺骗性的一些书画作伪手法做个相对全面系统的辨识讲解。
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第二十三讲 名家“特型书画”
之“课徒与练笔手稿类”造假成品辨识
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在我国经济文化较繁荣的今天，艺术品市场中的名家书画可谓寸纸寸金。就如同不是完整器物的历代名窑瓷器碎片也具有收藏价值、被众多藏家所珍视一样，书画名家随意挥笔留下的片断性笔墨也同样有人收藏，有着市场需求。
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在名家“特型书画”范畴内，“课徒与练笔手稿类”具体是指那些书画名家专门为教授学生作的示范性课徒画或是画正稿前随意练笔性质的成品。它们与上次我们说到的写生习作均不属严格意义上“创作的作品”。且“课徒与练笔手稿类”成品往往比写生习作尺幅更小（以一平方尺以下的居多）、笔墨更少及造型结构更不完整，多数成品还不署常规型款识或不署款识。有种种迹象表明，“课徒与练笔手稿类”成品是最便利于作伪的最简化的书画赝品类型。
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图一
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图二
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有位收藏界朋友前些年在某地书画市场购入图（1）这帧“陆俨少课徒画”，当时让我做鉴定，我就明确地告诉对方此成品只是大致的笔墨样式接近陆手笔，有几个方面它都不“靠谱”：一是它笔墨较轻薄、油滑，不如署名画家画出的那样重实有力，说明操笔者功力不深；二是成品中笔线与墨块的组合结构有松懈感，不像是一口气“笔笔相生”（该画家的作画特点）作成，造型不够严谨；三是当局画家画较具体山景的课徒画往往不只作单独的一帧，每每是以多开形式的组合式册页出现。到后来，我果然在一本拍卖图录上看到一套陆俨少在20世纪80年代画的十四开本课徒册，其中一开就是图（1）的母本，见图（2）。观真迹母本中不多的勾画，那也是功力不凡，笔墨精妙。
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