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标题: 绘画的形式语言 [打印本页]
作者: 立军    时间: 2010-8-8 17:01     标题: 绘画的形式语言

绘画的形式语言

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滴水草堂画廊 (http://www.dscthl.cn) 赵立军编辑

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        游动空间　

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　　在实际绘画构图中，空间构成往往是综合运用的。比如中国山水画中的长卷，往往采用边走边看边画的自由方式，与其说是“散点透视”不如说是“游动”视觉感受的重新组合更为妥当。用西方人的时空观牵强地解释中国人对绘画空间的建设是不妥当的。见图，如张择端的《清明上河图》，再如敦煌壁画、马王堆的帛画等作品，画家不受任何成法约束，将各种物体忽大忽小，忽此忽彼，忽倒忽正地组合于同一画面，造成幻觉似的空间世界。画家的思想能够驰骋宇宙，遨游太空。
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张择端 清明上河图

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　　这是《清明上河图》的一个局部，我们犹如从高空往下看，场面宏大，情节复杂，引人入胜。它表现了北宋京都汴梁在清明节这一天，从郊区到京城的繁华景象。画面上繁多的人物、船只、屋舍，互相重叠而不堆砌，层次分明、错落有致，有条不紊，有序曲，有高潮，非常精彩，给人以广阔的想象空间。
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　　中国画的游动空间意识，是讲画面不受某一点的限制，综合众多不同的视点，把他们有机地联系起来，反映事物的多面性和画家多次观察的过程，也就是说，画面空间中反映了时间的变化。比如北宋画家郭熙提出的“高原、平远、深远”等，并不是西方人的透视方法，而是一种观察方法。因此在中国画的山水画中，山里山外的小桥流水，山上山下的茅屋寒舍，山前山后的老屋牧童，这些景须画家多次观察才能看到，即所谓“山形步移”和“山形面面观”的理论，然后把“每远每异、每看每异”的数十百山的形状绘制于一山。人在山中饱游沃看，视点不只在一个点上，而是在游动之中，所得之山，不唯一侧一面之观，然后得全山于胸中，所谓“胸中之壑”，得山水作画，在展纸之间，已心游无外，入隽淡而得超越。得三种象度观察和体味，统摄山中游观之所得，高远者，从山中看山壑，观山高，此乃上下关系；深远者，从前山看后山，窥山背之景，此前后关系；平远者，从近山看远山，望远景，此远近关系。三远法总括看之所得，将山水活化于心胸，如造化般生成。韩拙《山水纯全集》补充了郭熙的三远，成阔远、幽远、迷远，步步移，面面观，视线上下兼顾，左右流转，俯仰万象，表里俱察。观者不满足目极无穷，而是在流转顾盼中目识心记。在艺术活动中，视知觉映象与表象活动相交织。董其昌的“石分三面”理论，不是西方人的分面法，而是画石头时，我们要从不同的三个角度去观察。
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　　这种游动空间的构图方法，以展示空间气氛见长，既可上下、仰俯、鸟瞰一切，又可东西平行移动，创造出多方位的空间效果，唤醒人们在心理上获得不可言状的种种视觉感受。达到远看大势，近看局部，浏览情节，发人深思的目的。咫尺之图可“卧游”千里之景。“以小观大”、“以一当十”，以有限表达无限。中国人这种空间建构的方式与其哲学、文学、戏曲等联系在一起，对于我们的构图有直接的指导意义。中国哲学思想中，往往把宇宙天地看作一个生命体，每时每刻都产生新的变化，就要对事物的各个面进行详尽的描绘，这样做使人的视线从自然束缚中解放出来，不受时间和空间限制。不同的时间，如古今变迁，四季变化；不同的空间，如中外地域，东西南北，都可以在同一幅画面中得到表现。这种处理时空的方法尤其在民间绘画和现代绘画中极为常见。中国山水画就是这种思想观念的体现，山峦重叠之中人仿佛可以钻入其中。所以，在作画方式上西方人有实地实景写生的习惯，而中国人只是游历以后的默画。
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　　现代绘画空间观念，是以绘画本身为目的，画家按照需要去设计画面，通过形状、点、线、色彩等在空间位置上的大小、比例、聚散等，表现出空间的深度。例如，法国马蒂斯认为虚拟空间有很大的表现性，他说：“我的画面整个安排都是富有表现力的，人物和物象所占据的位置，它们四周的空白比例都起作用。”此外，还有四维空间的处理方法，推翻了表现静止空间的传统绘画的固定视点，采用多视点的空间表现，在画中同时呈现物体的诸个体面。如立体派的作品，将现实中观看到物体的各个方面的时间差异。还有引起错觉的超写实主义，营造非现实和荒诞的梦幻空间等，见图，这幅油画作品就是一个范例。光怪陆离的画面气氛，似乎有城市的喧嚣。电影宣传画和现代绘画中这种灵活掌握空间构成的方法也非常多。
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　　小     结：
　　利用人的视知觉、视错觉等生理现象，是我们进行构图设计时的重要依据，从而使静态的绘画艺术获得强而有力的生命力。视觉语言的产生不是由独立的要素所决定，而在于它们之间的相互参照、对比、组合。只有这样，才能体现形态的意义。同时，空间建设是构图的重要任务之一，要利用人的视觉经验和精神感受，在小幅画面中创造出具有空间深度的大千世界。绘画空间的建造方式是限定和组织画面，形成空间形式的结构与排列，是创造而不是模仿，其表现形式是多样的，我们要熟悉并能运用。无论怎样风格和表现手段的作品，首先要考虑最大空间的处理办法，使大的层次关系清楚而且手法必须统一。



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