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凤凰国际2015春拍——中国当代水墨专场精品赏析

凤凰国际2015春拍——中国当代水墨专场精品赏析

凤 凰 国 际 2015 春 拍

——中国当代水墨专场精品赏析

滴水草堂书画网(http://www.dsct.cn/

滴水草堂画廊(http://www.dscthl.cn/)赵立军编辑

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    凤凰国际2015春拍推出“新方陣——中国当代水墨专场”,此次专场包括 “新工笔画”、“新水墨画”、“四门阵”三个专题共计50余件佳作上拍。

   新工笔画
        新工笔的出现,及其近年来被逐渐接受,绝非偶然,而是中国画自身转变的必然结果。新工笔画家面对中西的态度更为轻松、自由,既不背负宏观上自身价值证明的责任,也没有他者强势下的简单追随,而是从自我经验出发,选择关联性的视觉资源进行感官上的“编码重建”。他们对各类视觉经验均采用了开放、包容的姿态,而非简单的肯定或否定。这使他们获得了主动性的创作途径—不再拘泥某种既定的对待过去的眼光,而是出于需要自由地选择视觉配方,并进而重建新的感官图像。他们的作品,仿佛一次视觉编码的重新理解与重新组合,并于这一过程中注入他们对所用资源的自我理解,最终使之成为画面的有效组成部分。他们对这些视觉信息的消化,并非形式上的简单挪用,而是对形式及形式背后精神体验的综合理解。作品虽然是在形式体验的多样性中获取,但其画面表达却具有“反形式主义”的语义诉求。将细腻的形式感剥离为自身的主观观念的经验依托,并以此为线索重新编织视觉逻辑、结构以及由此带来的叙述方式。这种方式,就根本而言,是一种源于当下精神体验的主观立场。

   新水墨画
        水墨在今天的文化意义主要不是民族主义的意义,而是文化多样性与文明绵延的内在性问题,甚至是一种文明精神传递与发扬的意义。它不再是一地一域的封闭艺术观念与语言,而是在国际化重新认识水墨的交融中,以异质新生的方式显示它的发展空间与语言表现力。水墨的创造和新的兴盛,与今天这个时代的文化开阔视野有关、与艺术家坚韧的文化信念有关。这个信念来自于时代对艺术家的磨练,精神不灭的文化态度决定了他们的水墨高度。从共性上讲,人类对信仰的坚守将成为水墨存在与新生的基石,也是创造积极的水墨艺术的可能前提。

  “四门阵”专题
        题为“四门阵”的展览是一次试图探讨在当代视觉文化与当代艺术表达的语境中水墨艺术可能性的学术活动,年轻的策展人刘思言为这个展览作了大量研究,遴选出当代画坛在水墨语言探索上思想活跃且坚持不懈的一批年轻画家,受邀的画家热情地应合了这个展览的动机,田黎明、刘庆和、李津、武艺四位著名画家的参与,使得这个展览不仅能够展现当代水墨与大文化的关系,更可以呈示当代水墨发展过程中内部自身的学术关联。在当下纷繁的艺术活动中,这个展览堪称一次梳理脉络、推介新象的学术集合。
        从年轻一代画家的水墨实践方式上,自然而然地推导出他们学术的来源,这就是以田黎明、刘庆和、李津、武艺为代表的中年画家群。这四位画家与这个展览中年轻一代画家的关系,有的是完全的师承,系出一门,有的则毫无直接关联,纯属学术上的转益。但四位画家在当代艺术情境中所做出的努力和形成的成果,对年轻一代的影响是广泛而且有深度的。年轻的一代正是看到了他们在探索水墨“当代性”上的理想并受到感染,才在语言方式上有了更多的整体倾向性。这或许在学理上提示了“传承”的时代内涵,按照传统的观念,“传承”主要是对“古派”经典的师承,但在今天,“传承”可以是“今派”的延展。在某种意义上,处于同一时代但在观念和理法上都做出“先行”探索的画家更是后来者的楷模。

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